“从没想过我在B站会看《花繁叶茂》这种类型的电视剧，然而它确确实实吸引到我了。一因为真，二因为实，三因为满。”
在电视剧《花繁叶茂》的B站评论区，经常能看到类似的“真香”言论。要说将年轻人变成扶贫剧的忠实观众，这部剧的确做到了。
评论中所说的真实，与《花繁叶茂》的来历不无关系。这部剧改编自欧阳黔森创作的报告文学《花繁叶茂，倾听花开的声音》，里边的事件和人物并非凭空捏造，而是有原型可循。
比如故事发生地枫香镇花茂村，便是现实中贵州遵义的花茂村。
另外，剧中隔壁村任劳任怨的老支书，在现实中的原型是曾获得“时代楷模”“全国道德模范”“感动中国年度人物”等荣誉的黄大发。有现实原型打底，剧中的扶贫政策和动作便显得更有说服力了。
截止目前，《花繁叶茂》在豆瓣获得了7.8分，在B站评分更是高达9.4，今天我们就来说一说这部剧获得年轻观众青睐的必然和偶然。
先解决扶贫者的问题
在同期的扶贫作品中，塑造村民群像，搭台让他们唱戏，成为活跃剧作的重要手段。毕竟讲述一个村的扶贫故事，通常围绕村民和干部展开。
而《花繁叶茂》实际上讲述的是三个村子的故事。据主创描述，该剧最初的剧本是以枫香镇的书记石晓峰为主角，但在修改的过程中，觉得满脑子主意的花茂村村主任唐万财更适合当主角，因此便调整了剧本。
从成片来看，即便唐万财当了主角，镇委书记和周边村子也有着相当的戏份。因此，通过塑造一群干部来表现扶贫工作会让叙事更加集中。
但是，当这一群干部聚到一起时，每个人身上的问题也就浮现了。
首先是村干部对阵扶贫书记。花茂村的第一书记欧阳采薇上任之初正干劲十足，正赶上村主任唐万财和会计何老幺开会。这俩“老油条”见新书记驾到，三言两语便把欧阳采薇捧上了天，而后便趁机怂恿她去村口拦要外出打工的年轻人。
两人配合得极为默契，甚至都不需要经过阵前演练，就让新书记带头发起了冲锋。
当然，这二人并非心藏祸心，更像是一次对新人的考核，毕竟他们浸淫基层工作几十年，早就练就了一番“见什么人说什么话”的本领。从这个方面讲，欧阳采薇这个初出茅庐的第一书记还有很多课要补。
其次是扶贫书记之间的差别。其实自打有了“大学生村官”这个概念开始，人们心中就有疑问“他们是扶贫，还是镀金”？
《花繁叶茂》没有回避这个问题。在本剧中，既有欧阳采薇这种一心想做出实事却缺乏经验的人，也有隔壁村那种满嘴官话、混一年就溜的第一书记。
扶贫者也浮躁，领导岂能看不出他心中的小九九，一句“他不扶贫，你不脱手”就警告了他，却也能理解小年轻们的想法，只能慢慢来了。
第三是村干部自身的反差。别看村干部们对“三改”“土地流转”的口号喊得震天响，但他们首先是个农民。真要牵扯到自家的房子和地，他们可能翻脸比谁都快，偏偏在劝解别人服从政策时干劲十足。干部尚且如此，村民的犹疑也就更好理解了。
不过对于电视剧来说，这种形象塑造的好处是显而易见的，既反映了农村改革的真实现状，也增强了戏剧冲突。当村主任唐万财想通以后，亲自开着铲车拆掉自家祖屋时，再没人说一句反对的话了。
戏里戏外皆幽默
《花繁叶茂》的幽默很有技巧，且多数情况下有所妙用。
其一是展现真实农村人的行事语言逻辑。比如花茂村会计何老幺，老是记不住欧阳采薇的名字，便想了一个土办法：死记“欧阳”二字，然后朝地上“踩”上一脚，便能想起“采薇”二字了。
其二是用幽默包裹一闪而逝的讽刺。比如镇委书记来花茂村视察，村干部便组织了一群小学生迎接，但因为不知道领导几时到达，所有人便只能站在村口等。
想必很多人在学生时代都遭过这种形式主义的罪，尤其遇上冬天，便要在冰天雪地里站上几个小时，还得在领导到达之后，举起僵硬的手臂重复“欢迎欢迎，热烈欢迎”。
剧里最终以一种颇为喜剧的方式结束了这场闹剧，逗笑了屏幕前观众的同时，也保住了那一丝讽刺意味。
其三是塑造人物形象，加深观众印象。最有代表性的当属村主任唐万财了，他的外号“唐三草”正是他一直单身的原因。“兔子不吃窝边草”“好马不吃回头草”“天涯何处无芳草”，此“三草”便是单身必备语录。
此外，还有一个现象值得深究，《花繁叶茂》的网播平台并非B站一家，为何偏在B站受到热烈欢迎呢？
首先与主演王迅有关。王迅在B站用户中有着较好的观众缘，关于他在影视剧和综艺《极限挑战》的CUT在B站均有着较高播放量。《花繁叶茂》在B站开播之初，便有不少观众在弹幕和评论区表示“闻‘迅’而来”。
其次，我想与B站的弹幕文化也有着很深的关系。
B站作为年轻用户的聚集地，一直在深耕弹幕文化。其用户的造梗能力和玩梗能力有目共睹，这在一定程度上形成了《花繁叶茂》的戏外幽默。
比如，唐万财的前妻想要见儿子多多一面，但是多多并不想见她，她就一直在身后喊。
当“多多”“妈妈”这两个关键词结合起来，再加上妈妈追着儿子跑的画面，便有人想起了那些年被妈妈和拼多多支配的恐惧。
于是，弹幕上的玩梗专家便出现了：帮妈妈砍一刀好吗？本来是一个非常伤感的情节，却因为弹幕而变成了一出喜剧。
类似的例子还有很多，比如村里的牛和狗抢了主角的风头，被弹幕热烈讨论，反而呈现出一片“哈哈哈哈哈”的氛围。
一方面，《花繁叶茂》本身的幽默吸引了不少观众；另一方面，它又像一个素材提供者，经过弹幕的二次解读，成为另一种幽默。
前几日，著名编剧高满堂在接受采访时说，主旋律作品如果想要争夺市场，就要让年轻观众愉快地接受。所以，好的主旋律作品应该是先有意思，再有意义，而不是很有意义，没有意思。
这种说法在《花繁叶茂》的成功中也得到了印证。除了真实，幽默才是吸引年轻观众的第一驱动力。
不过，将主角从镇委书记换为村主任的弊端也终究存在，镇委书记和其辖下的几个村子戏份仍不少，这就导致叙事多少有些散乱之感，经常让人傻傻分不清到底是哪个村。
此外，干部们的喜剧风格足够接地气，但一涉及到政策相关，便又开始了文件背诵，落地始终不够完全。
看来，扶贫剧如何能从搞笑名场面进阶到政策戏也能出名场面，还需继续探索努力。